"Cinderella di 75: Bagaimana Puteri dan Selipar Kaca Menyelamatkan Disney"

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, syarikat Walt Disney menghadapi nasib yang sama pada tahun 1947, bergelut dengan hutang $ 4 juta berikutan perjuangan kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan cabaran lain. Walau bagaimanapun, kisah ikon Cinderella dan selipar kaca memainkan peranan penting dalam menyelamatkan Disney dari hujungnya yang tidak lama lagi kepada cerita animasinya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas pada 4 Mac, kami terlibat dengan beberapa orang dalam Disney yang tetap diilhamkan oleh naratif yang tidak berkesudahan ini. Kisah ini bukan sahaja menggema perjalanan Walt Disney tetapi juga meremajakan syarikat itu dan menawarkan harapan kepada dunia pasca perang yang mencari inspirasi dan pembaharuan.

Untuk sepenuhnya menghargai kepentingan Cinderella, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney sendiri pada tahun 1937 dengan Snow White dan Seven Dwarfs. Kejayaan filem ini yang belum pernah terjadi sebelumnya, memegang gelaran filem tertinggi sehingga ditimpa oleh Gone With The Wind, membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbank dan memulakan filem animasi yang lebih panjang.

Walau bagaimanapun, pelepasan Disney, Pinocchio 1940, walaupun penghargaan kritikal dan Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik, menanggung kerugian kira -kira $ 1 juta kerana bajetnya $ 2.6 juta. Trend ini berterusan dengan Fantasia dan Bambi, terus memperdalam kesengsaraan kewangan studio. Alasan utama untuk kemunduran ini adalah wabak Perang Dunia II, yang bermula dengan pencerobohan Jerman ke Poland pada September 1939.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem tidak ditunjukkan di sana, jadi siaran seperti Pinocchio dan Bambi tidak berfungsi dengan baik," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Selain itu, Disney telah ditugaskan oleh kerajaan AS untuk menghasilkan filem latihan dan propaganda untuk tentera. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu menghasilkan apa yang mereka panggil filem pakej, seperti membuat muzik lombong, keseronokan dan masa yang bebas, dan masa melodi. Walaupun ini sangat baik, mereka tidak mempunyai naratif yang padu dari awal hingga akhir."

Filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang ke dalam filem-filem panjang. Disney mencipta enam antara ini antara Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar Jiran Good AS untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan hutang Disney dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta pada tahun 1947, mereka menghalang keupayaan studio untuk menghasilkan ciri-ciri animasi penuh.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," Walt Disney mencerminkan pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Untuk mewujudkan ciri kartun yang berkualiti memerlukan banyak masa dan wang. Saudara saya Roy dan saya mempunyai perbincangan yang hangat ... ia adalah salah satu kesilapan besar saya ... Saya berkata kita akan bergerak ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan dan menjual."

Menghadapi kemungkinan menjual sahamnya dan meninggalkan Disney, Walt, bersama dengan Roy, memilih untuk mengambil risiko dengan melabur dalam ciri animasi utama pertama mereka sejak Bambi. Kejayaan usaha ini adalah penting; Kegagalan boleh mengakhiri akhir studio animasi Disney.

"Saya fikir dunia memerlukan idea bahawa kita boleh keluar dari abu dan mempunyai sesuatu yang indah berlaku." "Pada masa itu, Alice in Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella semua sedang dalam pembangunan, tetapi Cinderella diprioritaskan kerana persamaannya dengan Snow White yang berjaya.

"Walt mahir mencerminkan masa, dan dia memahami bahawa Amerika pasca perang memerlukan harapan dan kegembiraan," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walaupun Pinocchio adalah filem yang luar biasa, ia tidak mempunyai kegembiraan Cinderella, saya fikir dunia memerlukan idea bahawa kita boleh bangkit dari abu dan menyaksikan sesuatu yang indah. Cinderella adalah pilihan yang sempurna untuk masa itu."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Daya tarikan Walt dengan Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia mencipta Cinderella pendek semasa dia di Studio Laugh-O-Gram, sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. The Short, dan kemudian filem ciri, adalah penyesuaian versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang mungkin berasal antara 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Naratif klasik yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang menjadi sangat bersemangat dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis kecil yang baik dan sederhana yang percaya untuk menginginkan dan menunggu puteranya yang menawan," kata Walt Disney, seperti yang dipaparkan dalam ciri khas DVD Disney's Cinderella: Pembuatan Karya. "Cinderella, bagaimanapun, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan. Ketika Putera Charming tidak muncul, dia pergi ke istana dan mendapati dirinya sendiri."

Watak Cinderella merangkumi daya tahan dan keazaman, kualiti yang mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati, ditandai dengan kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi yang tidak berbelah bahagi dan etika kerja.

Visi Walt untuk Cinderella berkembang dari masa ke masa. Pada mulanya dimaksudkan sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933, skop projek berkembang, yang membawa kepada keputusan pada tahun 1938 untuk membangunkannya menjadi filem ciri. Walaupun kelewatan akibat perang, pelepasan filem itu mempamerkan versi cerita yang halus dan disayangi.

Kejayaan Disney dengan Cinderella boleh dikaitkan dengan keupayaannya untuk mengubah cerita dongeng tradisional ke dalam naratif yang menarik secara universal.

"Disney cemerlang dalam mengulangi semula dongeng-dongeng ini, menyebarkan mereka dengan rasa uniknya, rasa hiburan, hati, dan semangat," jelas Goldberg. "Ini membuat penonton sangat peduli tentang watak -watak dan cerita, lebih daripada dalam cerita -cerita asal. Cerita -cerita ini, yang sering suram dan berhati -hati, dimodenkan oleh Disney untuk menjadi menyeronokkan untuk semua penonton, memastikan populariti mereka yang kekal."

"Dia percaya pada mimpi baik -baik saja, tetapi dia juga percaya melakukan sesuatu tentang mereka." Penyesuaian Disney terhadap Cinderella termasuk pengenalan kawan -kawannya -Jaq, Gus, dan tikus yang lain, bersama -sama dengan burung -burung yang menyenangkan -yang memberikan bantuan komik dan membenarkan Cinderella untuk menyatakan perasaannya yang sebenarnya, meningkatkan perkembangan karakternya. Ibu bapo dongeng itu, semula sebagai tokoh nenek yang lebih relatable, oleh animator Milt Kahl, tambah pesona dan humor, memuncak dalam adegan transformasi ikonik.

Animasi transformasi pakaian Cinderella, yang sering disebut sebagai kegemaran Walt, dengan teliti dibuat oleh legenda Disney Marc Davis dan George Rowley. Keajaiban adegan ini terkandung dalam berkilau tangan dan momen halus jeda sebelum pakaian berubah, seperti yang dinyatakan oleh Cranner.

Satu lagi penambahan Disney yang penting ialah pemecahan selipar kaca, yang menambah kedalaman kepada watak Cinderella, mempamerkan kekuatan dan agensinya.

"Saya fikir sesuatu yang sering diabaikan ialah Cinderella bukan watak pasif," kata Goldberg. "Dia mempunyai keperibadian dan kekuatan yang berbeza. Apabila ibu tiri menyebabkan selipar kaca pecah, Cinderella mempersembahkan selipar lain yang dipegangnya, menunjukkan kawalan dan kepintarannya."

Kisah kebiasaan dan ketahanan Cinderella bersesuaian dengan penonton, menyumbang kepada kejayaan filem itu. Ia ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah dibebaskan pada 4 Mac, menjadi filem paling berjaya Disney sejak Snow White, memperoleh $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta dan menerima tiga pencalonan Anugerah Akademi.

"Apabila Cinderella dibebaskan, pengkritik meracau, 'Walt Disney kembali ke landasan lagi!' Ia adalah satu kejayaan besar kerana ia kembali kepada gaya naratif Snow White, yang penonton dipuja, "kata Goldberg. "Studio ini mendapat semula momentumnya, mereka menghargai filem -filem pakej dan usaha perang mereka, tetapi ini adalah apa yang dimaksudkan oleh Disney.

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun kemudian, pengaruh Cinderella tetap kuat di dalam Disney dan seterusnya. Istana ikonnya Graces Main Street, Amerika Syarikat di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan warisannya memberi inspirasi kepada filem -filem Disney moden, seperti adegan transformasi pakaian di Frozen, yang dihidupkan oleh Becky Bresee, yang memberi penghormatan kepada Cinderella.

Penyumbang lain yang tidak terhitung, termasuk sembilan lelaki tua yang terkenal dan Mary Blair , diperkaya Cinderella dengan bakat unik mereka, memastikan gaya tersendiri dan berkekalan.

Eric Goldberg secara ringkas menangkap mesej Cinderella yang kekal: "Saya fikir perkara besar tentang Cinderella adalah harapan.