Затерянная дюна Ридли Скотта: раскрыть 40-летний сценарий
На этой неделе исполняется четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Dune , кассовый провал, который с тех пор выращивал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавней адаптацией на большом экране Дениса Вильневе. Участие Ридли Скотта, предшествующее Линчам, осталось в значительной степени окутанной загадкой - пока сейчас.
В октябре 1980 года появился 133-страничный проект заброшенного Скотта Дюна , написанный Руди Вурлитцером. Это открытие, благодаря T.D. Nguyen, проливает свет на версию, значительно отличную от интерпретаций Линча и Вильневе.
Первый сценарий Фрэнка Герберта из двух частей, в то время как верный, оказался кинематографически громоздким. Скотт, после того, как Харлан Эллисон отказался от проекта, задействовал Вурлитцера для полного переписывания. Сценарий, как и его преемники, был представлен как первый выпуск Epic из двух частей.
Вурлитцер описал адаптацию как сложное начинание, заявив, что структурирование повествования потребляет больше времени, чем написание окончательного сценария. Он стремился запечатлеть сущность книги, наполняя ее отчетливой чувствительностью. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария.
Многочисленные факторы способствовали кончине проекта, в том числе смерти брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике, эскалацию бюджетных проблем и очарование проекта «Бегущий по лезвию». Однако ключевым фактором, как отмечает универсальный исполнительный директор Том Маунт, было отсутствие сценария универсального признания.
Это поднимает вопрос: была ли адаптация Вурлитцера кинематографической неудачей или просто слишком темную, жестокую и политически заряженную за основной успех? Подробный анализ сценария допускает личное суждение.
Переосмысленный Пол Атрейд
Скотт Дюна открывается с последовательности мечты с изображением апокалиптических армий, предвещающих судьбу Павла. Визуальные описания сценария, характерные для стиля Скотта, богато запоминающиеся. Пол Атрейдес, в отличие от изображения Тимофея Чаламета, изображен как семилетний мальчик, проходящий тест Бенерита. Сцена пересекает его литания от страха со своей матерью Джессикой, подчеркивая их психическую связь.
Этот Павел демонстрирует «дикую невиновность», более напористый персонаж, чем версия Линча, как отмечает Стивен Скарлата, продюсер Jodorowsky's Dune . Сценарий даже включает в себя вспышку, демонстрирующую превращение Павла в мастера-меченые к 21 году.
Увиновка Императора и смещающая динамика мощности
Сценарий вводит ключевой поворот сюжета: смерть императора, которая служит катализатором для последующих событий. Это значительно отличается от романа. Смерть императора раскрывается в визуально поразительной сцене, за которой следует махинации барона Харконнена, который стремится разделить производство специй Арракиса с герцогом Лето.
Примечательный диалог обменивает известную линию от Lynch's Dune : «Тот, кто контролирует специю, контролирует вселенную». Это поднимает вопросы о потенциальном влиянии между двумя сценариями.
Гильдия навигатор и суровая реальность Арракиса
Сценарий имеет навигатор Гильдии, созданное специями существо, изображенное как уникальное, потустороннее существо. Это отход от книги, где навигатор представлен только позже. Изображение элементов навигатора предвещает элементы, найденные в Scott's Prometheus .
Прибытие Atreides на Арракис демонстрирует средневековую эстетику, подчеркивая мечи и феодальные обычаи. Экологическое воздействие сбора специй подчеркивается объяснениями Кинса. Сценарий также изображает ущерб Аракину, что резко контрастирует с богатой жизнью правящего класса.
Новая последовательность действий изображает Пола и Дункана, участвующих в насильственной драке с баром, отъездом от изображения книги Павла. Эта встреча приводит к их встрече со Стилгаром, который обезглавивает агента Harkonnen.
Сценарий также показывает графическое описание атаки на крепость Атреидов, с жестоким насилием и смертью герцога Лето. Джессика управляет ядом умирающему герцогу.
Выход Пола и Джессики в пустыню одинаково интенсивный, кульминацией которого является аварийная посадка и близкую встречу с песчаным червя. Сценарий пропускает инцестуальную связь между Полом и Джессикой, что является значительным изменением от более ранних проектов.
Встреча Фремен и дуэль Джамиса изображается с висцеральными деталями. Принятие Павла в племя Фремен и его отношения с Чани представлены иначе, чем в предыдущих адаптациях.
Церемония водой жизни, в которой представлен шаман, изгибающий по полу и песчаный червя, завершает сценарий. Церемония приводит к тому, что Джессика станет новой преподобной матерью, и принятие Пола как Лизана аль-Гаиба. Сценарий заканчивается последствием поездки Павла, ключевого элемента из романа Герберта.
Смелое, но разделительное видение
Scott's Dune , как представляется Вурлитцером, представляет более темный, более жестокий и политически заряженный повествование, чем предыдущие адаптации. Павел изображен как безжалостный лидер, соучастник с другими в достижении своих целей. Сценарий подчеркивает экологические и политические аспекты романа Герберта, придавая им одинаковый вес духовным элементам.
В то время как смелость сценария неоспорима, его отклонение от исходного материала Герберта и его мрачный тон, вероятно, способствовали его отказу. Отсутствие сценария убедительного окончания еще больше усложняет его оценку.
Наследие этой потерянной дюны заключается в его уникальном подходе к исходному материалу, его визуально поразительному описанию и ее изучению экологических и политических тем. Хотя это, возможно, не стало фильмом, он предлагает увлекательный взгляд на альтернативную кинематографическую интерпретацию эпической работы Фрэнка Герберта. Устойчивая актуальность сценария заключается в его исследовании тем, которые остаются уместными сегодня: распадом окружающей среды, опасностях фашизма и пробуждении населения.
